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             人民网北京1月13日电 (记者 郝孟佳)今年是著名表演艺术家 ,也是四大名旦之一荀慧生先生诞辰120周年 。纪念荀慧生先生诞辰120周年暨荀风毓骨:京剧荀派表演艺术的传承发展学术研讨会12日在中国戏曲学院举办 。中国戏曲学院党委副书记徐超表示  ,希望通过此次学术研讨会  ,吸引更多专家学者关注荀慧生、孙毓敏  ,关注荀派艺术、投身荀学研究、推动荀学学科建设和理论研究走向深入  。

             荀慧生生于1900年1月  ,1968年12月逝世 ,是著名京剧表演艺术家  ,荀派艺术的创始人  。他一生演了300多出戏  ,代表作有《元宵谜》《玉堂春》《棋盘山》等  ,与梅兰芳、程砚秋、尚小云并称四大名旦  。

             中国戏曲学院副院长冉常建表示  ,京剧表演流派是继承性、创新性和时代性的辩证统一 ,是京剧艺术趋向成熟的重要标志  ,是戏曲美学精神的独特体现 。在风云际会时代  ,京剧舞台流派迭起  ,大师云集  ,荀慧生无疑是京剧表演艺术天空中最灿烂的巨星之一  。

             冉常建介绍说  ,荀慧生受业或求教于多位名家大师 ,打下了梆子、昆曲、京剧、青衣、花旦、闺门旦等多方面深厚艺术基础 。他根据自己的条件和特点  ,把继承的知识和技术加以灵活运用  ,在固定的程式套路中注入人物个性化的生命和灵魂  ,最终创造了独具特色与风格的荀派表演艺术  。

             孙毓敏是荀慧生的高徒 ,1959年孙毓敏进入荀慧生京剧团学戏  ,深得先生亲传  。在数十年的京剧表演艺术生涯中  ,孙毓敏不仅学习和演出了众多荀派戏 ,还根据荀派艺术的特点和自身的创作了《姐妹缘》《宋宫奇怨》《一代贤后》《痴梦》《狮吼记》等一系列新剧目 。无论是学习荀派的传统剧目  ,还是根据荀派的特点创造新剧目  ,孙毓敏都要结合自己的条件和理解  ,经过深入细致的研究 ,对剧目和人物进行改进  ,塑造了一个又一个鲜活美妙的艺术形象 。

             孙毓敏在著书谈艺术创新时曾引用了荀慧生1962年讲的一段话:为了追求一种风格  ,达到一种境界 ,直到现在  ,我已经60多岁了 ,总感觉距离目标还是非常遥远的  ,艺术本身就是一个永远没有尽头的事业 ,它具有这样的魅力 ,让人觉得自己永远是一个年轻的求艺者  ,需要不断前进 。

             荀慧生先生的长孙荀皓说  ,孙毓敏所创的新戏新腔能做到旧中有新、新中有根  ,女人纹身创新的根不脱离荀派艺术的风格和精粹  ,系统完整的归纳了荀派艺术的唱腔真谛  。我祖父过去常说一句话  ,‘要是学我就止于我  ,那就不好了’ 。荀皓说  ,在这点上  ,孙毓敏先生也是听了她师傅的话  ,才创造出既有荀派艺术风格和精髓又有她本人特色的新戏  。

             中国戏曲表演学会会长黎继德认为 ,荀慧生先生是伟大的京剧表演艺术家  ,他创立的荀派艺术推动了京剧艺术的发展  ,为中华戏曲留下了一份丰富珍贵的艺术财富 。孙毓敏作为荀派艺术最优秀的传承人 ,在继承、推动、发展、繁荣荀派艺术方面作出了巨大努力和杰出贡献  ,使得荀派艺术在新的时代条件下 ,焕发出更加耀眼的光辉  。

             北京京剧院院长刘侗说  ,如何传承和发展是全体京剧人的共同话题  ,虽然在理论总结、人才培养、创新创作等各个方面都取得了不小的成绩  ,罗兹威尔但还有很多工作需要进一步的总结、研究、发现  。

             刘侗认为  ,在人才培养方面  ,虽然基础教学不主张进行流派剧目准确的传承  ,但是要打好基础  ,在高年级的时候也应该用流派剧目、流派的方法、流派的风格对学生们进行熏陶  。十七八岁的孩子  ,湖北妇幼品格、人格、艺德趋于形成  ,若错过了时机  ,等到他们进到院团重新定位流派的时候就晚了  。

             刘侗建议 ,京剧教学应该从方法、理论、途径、目标  ,包括教材方面作出更准确的科学的安排 ,在学生最需要的时候给予营养  。与院团合作 ,搭建演出的平台  ,让学生们多一些实践的机会  。